Nikon ZR vs Sony ZVE1 : Quelle caméra acheter pour la vidéo professionnelle ?

Récemment, je cherche un successeur digne de ma Sony ZVE1.

1. Le prix de 13 999 est extrêmement attractif. 2. La monture Z offre une compatibilité fluide avec les objectifs Sony via des adaptateurs, rendant le passage au système rafraîchissamment simple. 3. L'enregistrement en Raw 6K et l'échantillonnage 4K promettent plus de détails — bien que je n'aie aucune plainte concernant le 4K de la ZVE1. En ignorant les considérations de stockage, la possibilité d'expérimenter le 6K Raw avec log3g10 est très attirante.

La Sony s'arrête à 4K120 h265 10-bit 422, et la science des couleurs de RED dépasse clairement celle de Sony. 4. L'audio 32 bits et le nouveau micro hotshoe sont sérieusement tentants — le micro hotshoe de Sony ne gère que 16 bits à 48 kHz. 5. La qualité photo est un grand pas en avant par rapport à la ZVE1, ce qui est très attrayant. Le capteur de 12 mégapixels de Sony est insuffisant lorsqu'on fait du recadrage, souvent devenant flou.

6. Un emplacement pour carte CFexpress Type B ! Une carte de 2 To coûte un peu plus de 1 000 yuans, un énorme progrès par rapport au seul emplacement SD de la ZVE1 — très apprécié. (Pour comparaison, une carte SD V90 de 256 Go coûte environ 1 000 yuans.) 7. Aucune surchauffe malgré l'absence de ventilateur — très attractif. Bien que la ZVE1 se réchauffe, elle ne m’a jamais posé de problème.

8. Écran et stabilisation — l’écran et la stabilisation de Sony sont décevants ; difficile d’imaginer quelque chose de pire. L’écran lumineux de Nikon et sa stabilisation de 7,5 arrêts sont clairement supérieurs.

Alors, vais-je faire l'achat ? Pas tout de suite, voici pourquoi :

1. La courbe log3g10 cinématographique de RED est exclusive au Raw. À pleine spécification, 512 Go ne capture que 18 minutes ? C’est incroyable — même des chaînes professionnelles comme "Film Storm" ne peuvent justifier ce coût. Je filme principalement des moments de voyage. Le h265 le plus accessible n’offre que le nlog médiocre (comme décrit sur la chaîne @MangDacu).

Puisque je filme en h265 à 99 % du temps, et que slog3 dépasse le nlog, l'échantillonnage n'est pas un changement de jeu pour moi. Je resterai avec la ZVE1. Si la ZR proposait le h265 10-bit 422 avec log3g10, même à un débit binaire plus élevé (j'accepterais jusqu'à 500 Mbps), cela pourrait être un succès — mais cela semble peu probable. 2. L'ISO de base secondaire de la ZVE1 à 12 800 m'a vraiment habitué.

Avec un objectif F4, je peux filmer à l'intérieur sans même retirer le filtre ND, et la nuit, en réduisant l'ouverture, j'améliore la qualité de l'image. La ZR à 800/6400 ne peut probablement pas rivaliser encore. 3. La plage dynamique. Avec la ZVE1, je filme exclusivement à ISO 640/12 800, offrant presque 15 stops de plage dynamique.

Mais le nlog h265 semble atteindre environ 13 stops, ce qui le met à niveau avec les capteurs M43 et qui a du mal dans les scènes à contraste élevé comme les portraits en contre-jour. Le nlog2/log3g10 tant attendu est encore loin. 4. L'enregistrement à 120fps, mon deuxième format le plus utilisé. Nikon impose un crop de 1,5x par rapport à un 1,1x de Sony, et le capteur de la ZVE1 reste de premier ordre.

5. Le coût du passage à un autre système. En incluant les micros, les cages, les adaptateurs, les cartes et les accessoires, cela me coûterait au moins 5 000 yuans, avec des gains de performance probablement minimaux. Pour l'instant, je reste avec Sony. La ZR a encore du chemin à parcourir pour convaincre la communauté du FX3.